時(shí)下，正值一個(gè)“融合”的時(shí)代，紡織服裝這一傳統行業(yè)被大量的信息、科技包圍。在這樣一個(gè)時(shí)代，無(wú)疑能夠促使更多的人在傳統與創(chuàng )新間、中西文化之間暢游……同樣，設計師們對于面料的選擇也更加廣泛，將東方與西方、傳統與創(chuàng )新、時(shí)尚與科技、民族與現代相互融合、對比。
中西融合
鄧皓將十分具有西方特色的金色巴洛克式教堂印花圖案，采用針梭織相結合的手法體現在面料上。加拿大設計師nicolas andreas taralis在日本牛仔上做文章，把燒過(guò)以后的橡膠像涂層一樣裝飾到牛仔上。
付艷則將焦點(diǎn)放到印花上：“所有的印花設計都由我與法國和意大利的面料供應商溝通想法專(zhuān)門(mén)設計而成，不單單停留在單純的動(dòng)物或花卉圖案，而是一些很虛幻的虛擬景象或照片類(lèi)寫(xiě)實(shí)的圖案，更具現代感。并且每一季都要設計一個(gè)不同的動(dòng)物印花，由意大利的面料設計師設計出不同的動(dòng)物造型，最后選擇一款。”
傳統與創(chuàng )新
赫偉盡可能地在面料的創(chuàng )意上挖掘，“我經(jīng)常會(huì )把一塊普通的蕾絲面料剪碎、打散之后重新拼，有時(shí)單組，有時(shí)加入其他面料混搭組合。”她將所有的花朵全部剪下來(lái)，重新拼在另一塊同色系的紗上，做出立體感。
鄧皓的服裝作品則在原有傳統的針織鏤空技術(shù)、面料印花的基礎上，每一年都有新的改進(jìn)，服裝呈現的特色從一開(kāi)始的肌理、后來(lái)的印花、再到后來(lái)在一件衣服上實(shí)現針織鏤空肌理、無(wú)虛線(xiàn)提花和印花面料結合形成多個(gè)層次的奇妙效果。并由不同工藝形成一種圖案,在不等平的表面、不等平的肌理上創(chuàng )造出立體的空間。
而徐翊軒認為：“國內很多面料只是表面好看，卻不隨身塑性，好面料要有好的外觀(guān)，也要有好的實(shí)質(zhì);要區分經(jīng)紗和緯紗的軟硬度，緯紗要有韌性和彈性，而經(jīng)紗要比緯紗柔軟，這樣的面料會(huì )使衣服更有型。”
時(shí)尚與科技
葉琳經(jīng)常在延續經(jīng)典設計的基礎上不斷創(chuàng )新與突破，“使用科技防水面料，與通透的絲綿混搭，透過(guò)不規則的形態(tài)交織。雅致的麻棉、雪紡，精細的搖花、手繡、褶皺、編織等多重工藝也被賦予更多可能。”
徐靜雪說(shuō)：“設計師應該注重面料的原創(chuàng )性與功能性。今后隨著(zhù)人們對著(zhù)裝的品牌、健康、環(huán)保及功能性服裝的追求不斷提升，對服裝面料的開(kāi)發(fā)必然提出更高要求。希望面料企業(yè)加大研發(fā)力度，提升面料的科技含量。”
闕瑞霞表示：“我覺(jué)得在要求面輔料具有科技含量的同時(shí)，對其安全性也要有很高的要求;其次就是要具有色牢度和廣泛的實(shí)用性，并準確研發(fā)季度流行色。”
民族與現代
tonny鐘情于非常具有民族性的“大寫(xiě)意”。為迎合這種概念，“采用雪紡、萊賽爾、桑蠶絲等面料，以嶄新的工藝在不同面料上實(shí)現同一種視覺(jué)趣味。”并向四維空間探索，將各種素材，如：工藝皮革、豐腴羊絨、粗樸丹寧結合在一起，創(chuàng )新使用，十分現代。
還有后處理、水洗等工藝的處理被tonny適當的運用到面料設計中，“水墨是我們的一個(gè)特色手法，開(kāi)創(chuàng )了染色、水洗的工藝，比如黑色會(huì )有多層的層次感與不同程度的立體感，或者用水墨形式的印花，勾勒墨快干時(shí)的痕跡，這都需要用工藝實(shí)現。”
不同的面料與工藝組合在一起、不同的面料比例都可產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，比如絲與羊毛兩種相差很多的面料混紡在一起產(chǎn)生高高低低的建筑物外表的質(zhì)感。
tonny經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗創(chuàng )造了很多獨特的工藝與紋樣效果，“運用洗水、吊染等不同的工藝處理，呈現自然的手工濡染的肌理效果。碧紋染色達，選用無(wú)噴涂羊皮+苧麻，經(jīng)過(guò)洗水染色工藝設計出特殊的視覺(jué)效果。內里選擇牛仔面料，在一些骨位上做燒化、挑破處理，讓內里的牛仔面料若隱若現。”(世界服裝鞋帽網(wǎng))
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